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SUMMARY:Exposition dans le cadre du projet Magellan
DESCRIPTION:Les grands voyages d’exploration ont ouvert des nouvelles voies de commerce et de connaissance.\nLe périple autour du monde de l’équipée guidée par Magellan en est l’exemple plus connu.\nCette exposition permet de voyager à travers les plantes comestibles qui ont été introduites en Europe à la suite des grandes découvertes !  
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LOCATION:Médiathèque Olivier Messiaen du conservatoire du Grand Avignon\, 1-3 rue du Général Leclerc\, Avignon\, 84000
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SUMMARY:Master class de Cor avec Francis Orval
DESCRIPTION:Mardi 22\, mercredi 23 et jeudi 24 mars 2022\nAmphithéâtre Mozart et salles de cours\nMaster class de Cor avec Francis Orval \nBio Francis Orval : Artiste de renommée internationale est né à Liège en Belgique le 8 Septembre 1944.Il a fait toutes ses études musicales supérieures au Conservatoire Royal de Musique de Liège. \nDès 1960\, il est cor solo de prestigieux orchestres. À l’Orchestre National de Belgique sous la Direction de Maître André Cluytens et ensuite à l’Opéra National de Belgique. \nFin des années 60\, il est cor solo de l’Opéra Royal de Wallonie et en 1971 cor solo de l’Orchestre de Radio-Télé-Luxembourg. Francis Orval quittera l’Orchestre de RTL en 1979 afin de se consacrer à la pédagogie. \nProfesseur au Conservatoire Royal de Musique de sa ville natale (1977-1983) et co/directeur de l’Academide de Musique « Gretry » (1979 -1983)\, il prend la direction artistique de l’Académie Internationale d’Été de Wallonie (1980 -1982).  En collaboration avec cette institution\, deux Concours Internationaux pour le cor (1977 et 1981) seront organisés. \nEn 1983\, Francis Orval poursuit sa carrière de soliste et de pédagogue aux Etats-Unis d’Amérique (Instructor\, University Texas El Paso ; Full Professor\, University of Delaware and visiting Professor\, University of the Arts\, Philadelphia). \nDe retour en Europe en 1991\, Francis Orval est appelé comme Professeur à la Musikhochschule de Trossingen en Allemagne où il restera jusqu’à sa retraite en 2007. \nDurant sa première période Européenne\, il a occupé diverses fonctions au Conservatoire de Musique de Luxembourg. \nFrancis Orval\, invité à travers le monde comme soliste et chambriste sur cors moderne et naturel\, est fréquemment appelé par de nombreuses institutions pédagogiques pour donner des master classes. \nMembre de jury lors de concours Internationaux\, il dirige également des ensembles orchestraux et collabore à divers projets de « La Chapelle Musicale Reine Élisabeth » de Belgique. \nEn 1987 Francis Orval a reçu le Premier Grand Prix « Louise D. McMahon International Competition » à Lawton en Oklahoma. \nParmi ses nombreux enregistrements on retiendra le Trio de Brahms avec le violoniste A. Grumiaux et le pianiste G. Sebok (Philips). Le Konzertstück de Schumann\, le Morceau de concert de Saint-Saëns et le Concertino de Weber (Vox/Turnabout)\, les concerti pour cor de W.A. Mozart sous la Direction de Robert Janssens et les 6 suites pour Violoncelle de J.S.Bach  (Marcophon) transcrites et adaptées pour le cor par F. Orval. \nAvec le pianiste Jean-Claude Vanden Eynden\, Francis Orval a enregistré les grandes pièces du répertoire pour cor et piano (Fibonacci). \nEn collaboration avec le trompettiste Frédéric Mellardi et le tromboniste Guillaume Cottet-Dumoulin\,  tous deux super-solistes à l’Orchestre de Paris\, il a enregistré des œuvres des compositeurs Français\, Poulenc\, Houdy\, Gabaye et Delmas. \nDiverses œuvres de compositeurs belges\, dont : R. Barbier\, M. Cominotto\, R. Janssens\, M. Lysight\, H. Pousseur et F. Van Rossum ont été créées et enregistrées par Fr. Orval. \nDe nombreux articles et recherches ont été publiés dans des revues spécialisées. Notamment dans le Brass Bulletin et le Horn Call\, périodique réservé aux membres de la « International Horn Society ». \nDes méthodes et compositions de Francis Orval sont publiées en exclusivité aux éditions Marc ReiftDes méthodes et compositions de Francis Orval sont  publiées en exclusivité aux éditions Marc Reift \n  \n  \n \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n  \n\n\n\n\n\n\n\n 
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LOCATION:Espace Leclerc – Amphithéâtre Mozart\, 1-3 rue du Général Leclerc\, Avignon\, 84000
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SUMMARY:Concert  - Festival du Cor
DESCRIPTION:Jeudi 24 mars 2022\nAmphithéâtre Mozart\, 19h\nConcert du festival du cor \n \nQuatuor de cors de K. Turner\nNicolas Marguet\, Simon Kandel\, Lucie Lemaire et Marianne Tauzin \nSonate à 3 de F. Poulenc\nEric Sombret : cor\nSimon Douguet : trompette\nDidier Comte : trombone \nHerbier de A. Louvier\nNils Wambergue : percussion\nFlorian Bellon : cor \nOctuor de cors de J. Brahms (direction F. Orval)\nNicolas Marguet\, Simon Kandel\, Lucie Lemaire\, Marianne Tauzin\, Pauline Lestrelin\, Emma Ait Amouda\, Manon Lecureil\, Grégoire Chalut dirigés par Francis Orval \n  \nBio Francis Orval : Artiste de renommée internationale est né à Liège en Belgique le 8 Septembre 1944.Il a fait toutes ses études musicales supérieures au Conservatoire Royal de Musique de Liège. \nDès 1960\, il est cor solo de prestigieux orchestres. À l’Orchestre National de Belgique sous la Direction de Maître André Cluytens et ensuite à l’Opéra National de Belgique. \nFin des années 60\, il est cor solo de l’Opéra Royal de Wallonie et en 1971 cor solo de l’Orchestre de Radio-Télé-Luxembourg. Francis Orval quittera l’Orchestre de RTL en 1979 afin de se consacrer à la pédagogie. \nProfesseur au Conservatoire Royal de Musique de sa ville natale (1977-1983) et co/directeur de l’Academide de Musique « Gretry » (1979 -1983)\, il prend la direction artistique de l’Académie Internationale d’Été de Wallonie (1980 -1982).  En collaboration avec cette institution\, deux Concours Internationaux pour le cor (1977 et 1981) seront organisés. \nEn 1983\, Francis Orval poursuit sa carrière de soliste et de pédagogue aux Etats-Unis d’Amérique (Instructor\, University Texas El Paso ; Full Professor\, University of Delaware and visiting Professor\, University of the Arts\, Philadelphia). \nDe retour en Europe en 1991\, Francis Orval est appelé comme Professeur à la Musikhochschule de Trossingen en Allemagne où il restera jusqu’à sa retraite en 2007. \nDurant sa première période Européenne\, il a occupé diverses fonctions au Conservatoire de Musique de Luxembourg. \nFrancis Orval\, invité à travers le monde comme soliste et chambriste sur cors moderne et naturel\, est fréquemment appelé par de nombreuses institutions pédagogiques pour donner des master classes. \nMembre de jury lors de concours Internationaux\, il dirige également des ensembles orchestraux et collabore à divers projets de « La Chapelle Musicale Reine Élisabeth » de Belgique. \nEn 1987 Francis Orval a reçu le Premier Grand Prix « Louise D. McMahon International Competition » à Lawton en Oklahoma. \nParmi ses nombreux enregistrements on retiendra le Trio de Brahms avec le violoniste A. Grumiaux et le pianiste G. Sebok (Philips). Le Konzertstück de Schumann\, le Morceau de concert de Saint-Saëns et le Concertino de Weber (Vox/Turnabout)\, les concerti pour cor de W.A. Mozart sous la Direction de Robert Janssens et les 6 suites pour Violoncelle de J.S.Bach  (Marcophon) transcrites et adaptées pour le cor par F. Orval. \nAvec le pianiste Jean-Claude Vanden Eynden\, Francis Orval a enregistré les grandes pièces du répertoire pour cor et piano (Fibonacci). \nEn collaboration avec le trompettiste Frédéric Mellardi et le tromboniste Guillaume Cottet-Dumoulin\,  tous deux super-solistes à l’Orchestre de Paris\, il a enregistré des œuvres des compositeurs Français\, Poulenc\, Houdy\, Gabaye et Delmas. \nDiverses œuvres de compositeurs belges\, dont : R. Barbier\, M. Cominotto\, R. Janssens\, M. Lysight\, H. Pousseur et F. Van Rossum ont été créées et enregistrées par Fr. Orval. \nDe nombreux articles et recherches ont été publiés dans des revues spécialisées. Notamment dans le Brass Bulletin et le Horn Call\, périodique réservé aux membres de la « International Horn Society ». \nDes méthodes et compositions de Francis Orval sont publiées en exclusivité aux éditions Marc ReiftDes méthodes et compositions de Francis Orval sont  publiées en exclusivité aux éditions Marc Reift \n  \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n  \n\n\n\n \n\n\n\n 
URL:https://2025.conservatoiregrandavignon.com/event/concert-festival-du-cor/
LOCATION:Espace Leclerc – Amphithéâtre Mozart\, 1-3 rue du Général Leclerc\, Avignon\, 84000
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SUMMARY:Concert de clôture du Festival du Cor
DESCRIPTION:Samedi 26 mars 2022\nAmphithéâtre Mozart\, 19h00\nConcert de clôture du Festival du Cor \n\nSonate de F. Poulenc\nYaeram Park : flûte\nHélène Andreozzi : piano \nAspects de Jm. Damase\nEric Sombret : cor\nMathilde Giraud : harpe \nTrio de C. Reinecke\nSimon kandel : cor\nFabienne Garceau : hautbois\nHélène Andreozzi : piano \nSinfonia Pastorella de L. Mozart\nQuatuor à cordes et cor des Alpes\nCordelia Palm : violon\nSophie Saint-Blancat : violon\nEmmanuel Lecureuil : violoncelle\nFabrice Durand : alto\nEric Sombret : cor
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SUMMARY:Concert – Projet Magellan "Concert lecture\, poésies et sons du Brésil et du Portugal"
DESCRIPTION:Mercredi 30 mars 2022 au Castelas\nLe Castelas a Rochefort du Gard\, 19h30 \nAvec les élèves musiciens du conservatoire\, les élèves du pôle théâtre et la participation de Max de Carvalho
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SUMMARY:Master class  saxophone et accordéon par le duo "Supéra Comère"
DESCRIPTION:Vendredi 1er et samedi 2 avril 2022\nAmphithéâtre Mozart\nMaster class saxophone et accordéon par le duo « Supéra Comère » \nMusique et Oralité\nDeux jours de rencontre avec Michel Supéra saxophoniste et Eric Comère compositeur et accordéoniste avec les classes de saxophone et d’accordéon du CRR d’Avignon. \nPremier jour autour de petites formes : les thématiques : mesures asymétriques/pulsation\, improvisation(modale et forme blues)\, moralité\, initiation au contrepoint\, études de style/musique du monde. \nDeuxième jour : approfondissement du travail effectué et autour de la pièce \n« Voyage »\nPièce à caractère pédagogique\, a été spécialement composée afin d’aborder des sujets souvent méconnus des élèves. Articulée autour des mesures asymétriques\, de la modalité\, de l’improvisation et de l’oralité\, cette pièce sera étudiée afin d’établir une corrélation avec ces thèmes lors de la Master Class. Même si de prime abord tous ces sujets peuvent paraître délicats voir ardus\, l’expérience artistique et pédagogique de Michel Supéra et Eric Comère permettra aux élèves de les aborder et cela dès le 1er cycle. \nTravail sur le rythme et l’asymétrie \nLa maîtrise du rythme est un point fondamental dans la pratique musicale. Dans ce domaine\, certains aspects nécessitent une pratique suivie et organisée (pouvoir produire une pulsation stable quel que soit le tempo\, comprendre et maîtriser les différentes mesures et les principales figures rythmiques\, maîtriser et coordonner les gestes élémentaires nécessaires pour la pratique du rythme). Avant d’être abordé sur l’instrument\, le rythme doit être senti intérieurement de façon claire ; et pour ce faire\, le travail sans instrument s’avère un préalable souvent nécessaire. Dans le domaine du rythme\, c’est l’expression corporelle qui permet de s’assurer que l’aspect étudié est correctement assimilé. Une fois ce travail mené à bien\, l’application dans le jeu instrumental n’est plus alors qu’une question de technique instrumentale.  \nLes mesures asymétriques sont souvent présentes dans les musiques populaires des pays de l’Est mais aussi dans la musique dite « savante » (cf. par exemple Mikrokosmos Danses Bulgares de Béla Bartók). En tempo rapide\, pour comprendre et ressentir ces rythmes (dit bulgares) la solution souvent adoptée consiste à dédoubler la pulsation. La durée de ces pulsations ne pourra donc pas être isochrone. Exemple\, avec la mesure à 5 temps\, les battements utilisés seront du type 2+3 ou 3+2.  \nAfin de pouvoir aborder ce travail de façon simpliste et accessible à tous\, certains thèmes seront travaillés pendant la Master Class : \n\n Notion de pulsation\nTemps forts / Temps faibles\nMesure ternaire / Mesure binaire\nEtude du 10/8 (3+3+2+2) à travers la pièce « Voyage » \nModalité et Improvisation. \nSouvent méconnue des élèves (au profit de la musique dite tonale)\, la modalité est pourtant abondante dans le paysage musicale. Présente dès le Moyen Age\, la musique modale était avant tout une monodie ornée. Elle a été utilisée ensuite au sein de structures contrapuntiques de plus en plus complexes. C’est au cours du XVIIe siècle que les modes sont tombés en désuétude pour ne plus privilégier que deux seuls modes: le mode majeur et le mode harmonique mineur.\nLa musique modale fera sa réapparition à partir de la fin du XIXe siècle avec notamment l’impressionnisme français (Claude Debussy\, Maurice Ravel…).\n\nElle est largement présente aussi dans le jazz à partir de 1959 avec le mouvement du Jazz Modal (Miles Davis\, John Coltrane…)\, ainsi qu’avec profusion dans les musiques folkloriques.  \n« Voyage » est une pièce à mi-chemin entre musique tonale et musique modale. Le travail s’articulera sur : \n\n L’explication de l’échelle modale utilisée dans « Voyage » ainsi que son utilisation (transposition\, écriture en imitation\, tissage des voix créant un contrepoint).\n Création de modes par les élèves (sans entrer dans la nomination de ceux-là)\n Apprentissage du mode présent dans la pièce.\nNotre pratique actuelle de la musique dite « classique »\, repose presque totalement sur l’écrit\, sur la lecture d’une partition qu’il faut travailler et interpré Il n’en a pas été toujours ainsi. \nPasser de l’interprétation musicale à l’improvisation musicale est une étape souvent appréhendée des élèves. Ils se retrouvent soudain totalement paralysés à l’idée d’inventer eux même de la musique. C’est que l’improvisation musicale nécessite avant tout un changement de comportement. Les automatismes œil/doigts liés à la lecture n’ont plus cours ; c’est l’oreille et l’imagination qui doivent les remplacer. \n\n« Voyage » comporte plusieurs mouvements. L’un d’entre eux laisse place à l’improvisation modale libre de tempo (l’absence de structure temporelle permet aux élèves d’être plus libérés face à l’improvisation). Cette initiation à l’improvisation se fera au travers de : \n– L’apprentissage du mode permettant d’improviser sur ce mouvement. \n– Les astuces sur l’esthétisme d’une improvisation « réussie »\n–  L’écoute attentive de l’autre (prise de conscience du groupe\, écoute des propositions\, laisser la place/prendre la parole…). \nOralité à travers la musique. \nL’apprentissage oral est omniprésent dans toutes les cultures traditionnelles du monde entier. Nous vivons une époque où l’on se confronte de plus en plus à la relativité des valeurs culturelles et à la nécessité d’échanges entre elles. Comment passer à côté\, certes des musiques de notre propre passé\, mais des cultures extra- européennes\, de la richesse des musiques traditionnelles ? Comment jouer avec des musiciens venant d’autres cultures ? Comment abdiquer la créativité qui se trouve en chacun d’entre nous et la laisser aux seules mains des compositeurs dont le travail est pourtant si nécessaire pour penser autrement ? La difficulté apparente des œuvres écrites à notre époque ne réside-t-elle pas en partie dans le fait\, qu’elles ne reposent que très faiblement sur une pratique vivante ? La force expressive d’une musique et même la complexité\, nécessitent elles forcément un niveau technique élevé ? \n« Voyage » a été composé pour essayer de répondre à ces questions. Le motif principal n’est autre qu’une suite de quatre notes conjointes\, développé tout au long de la pièce. Cet élément\n« moteur » n’a pas été choisi par hasard car l’association avec l’apprentissage oral de la musique peut ainsi exister.  Cette pièce se veut être avant tout une passerelle entre musique écrite et musique orale\, entre musique savante et musique populaire…
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SUMMARY:Concert du duo "Supéra Comère"
DESCRIPTION:Samedi 2 avril 2022\nAmphithéâtre Mozart\, 16h\nConcert saxophone et accordéon par le Duo Supère Comère « Vents d’Est en Ouest » \nDeux musiciens qui naviguent\, ou planent\, selon les vents insufflés par leurs instruments\, entre classique et musiques improvisées\, dans la tradition explorée par Astor Piazzolla au siècle dernier\, où la trame écrite en s’inspirant des musiques populaires\, laisse une large place à l’improvisation. Entre jazz\, blues et tzigane pour Michel Supéra\, saxes alto ou soprano et Éric Comère\, accordéon et compositions. \nUn clin d’œil en passant au jazz musette avec la valse Indifférence de Tony Muréna et Joseph Columbo\, ou au blues mi-cajun mi-brésilien avec Léo\, estante num instante d’Hermeto Pascoal … \n  \nMichel SUPERA\nwww.michelsupera.com \nSaxophoniste aux multiples facettes\, Michel Supéra\, issu du CNSM de Paris où il a obtenu un 1er Prix de saxophone\, a toujours communiqué avec « les Musiques ». \nIl se produit régulièrement en France et à l’étranger avec de prestigieux orchestres : Orchestre de la Radiotélévision Belge\, Orchestre National de Lille\, Orchestre de chambre de Brasilia \, Orchestre Colonne\, Orchestre à cordes de la Garde Républicaine\, la Musique Royale des Guides de Belgique\, Orchestre de la Force Aérienne du Portugal\, Orchestre de la Marine Nationale de Finlande\, la Musique des Gardiens de la Paix de Paris\, la Musique de la Force Aérienne de Belgique\, Orchestre National de Colombie\, Hungarian Symphony Orchestra Budapest\, Orchestre Symphonique d’Oldenburg… \nPassionné de musique de chambre\, il a joué avec des artistes de renom : Xavier Phillips violoncelliste\, Romain Leleu trompettiste\, Denis Pascal pianiste\, \nMarcel Azzola accordéoniste… \nIl est régulièrement invité pour des Master-Class : Pologne\, Allemagne\, Angleterre\, Espagne\, Portugal\, Finlande\, Brésil\,Pérou\,Colombie …et est membre de jury de concours nationaux et internationaux. \nIl est Co-Directeur-Artistique du Concours Européen ClariSax. Il travaille pour le renouveau du répertoire avec des créations de \nLaurent Petitgirard\, Olivier Calmel\, Jacques Schab\, Pierre Charvet\, Elzbieta Sikora\, \nFrédéric Boulard\, Alain Crepin\, Sylvain Kassap\, Jean-Philippe Vanbeselaere\, \nEric Comère\, Philippe Portejoie\,  Nimrod Borenstein\, Camille Pépin… \nEric COMERE\nNé dans les Hauts de France\, Éric Comère commence à assouvir sa passion pour l’accordéon dès 7 ans. Il entre à Paris\, dans la classe du grand pédagogue Joë Rossi à l’âge de 13 ans. \nS’en suivent concours nationaux et internationaux qui lui permettront de rencontrer et de se faire connaître des plus grands maîtres de la discipline. \nConsidéré comme l’un des accordéonistes les plus doué de sa génération\, il se produit en soliste dans le monde entier\, passant par les Antilles\, la Pologne\, l’Allemagne\, le Japon\, les Etats-Unis\, l’Espagne… \nMais son but n’était pas d’être seulement un excellent interprète\, sa volonté de composer et de créer était trop grande. \nC’est alors qu’il décide d’étudier l’Écriture (harmonie\, contrepoint et fugue)\, l’Analyse et l’Orchestration Symphonique. \nAprès plusieurs années d’études et d’essais il se lance dans ses premières compositions. C’est ainsi\, qu’en Octobre 2003\, on lui délivre le prix SACEM dont il devient membre par la suite. \nSes compositions se situent  à la croisée du jazz\, des musiques traditionnelles et de la musique classique sans négliger une brillante carrière qui le mène aujourd’hui sur de nombreuses scènes du monde entier. \n     \n  \n  \n  \n  \n  \n  \n  \n  \n  \n 
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SUMMARY:Oratorio "Terra Mea"
DESCRIPTION:Samedi 21 mai 2022\nÉglise du Pontet\, 20h30\nOratorio « Terra Mea » de Jean-Paul Poletti\nLe chœur polyphonique de Sartène (Corse) et le chœur du Château \n\n\n\n    \n        \n            \n            \n                DOSSIER DE PRESSE - CHŒUR DE SARTENE\n                 1 fichier·s  1.82 MB\n            \n            \n                Télécharger\n            \n        \n    \n\n\n\nLien site http://choeurdesartene.fr/ \nLien Wikipedia https://fr.m.wikipedia.org/wiki/Ch%C5%93ur_de_Sart%C3%A8ne \nLiens YouTube https://m.youtube.com/watch?v=X_YfVJNn_A8 \nhttps://m.youtube.com/watch?v=10amlpU2SsA \nLien page face book https://www.facebook.com/people/Le-choeur-de-Sartene/100063456529738/ \n 
URL:https://2025.conservatoiregrandavignon.com/event/oratorio-terra-mea/
LOCATION:Église du Pontet\, 7 Avenue de l'Église\, Le Pontet\, 84130\, France
CATEGORIES:Saison 2021-2022,Artistes invités 2021-2022
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